El tiempo en Ponferrada:Exposición de Asprona en el Museo Alto Bierzo
Febrero 5, 2007
El día 06 de febrero, martes, de 2007, tendrán lugar la inauguración de la exposición de ASPRONA BIERZO ‘SOPRENDETE’, esto será a las 18:00 horas en el Museo Alto Bierzo de Bembibre. La muestra la podemos visitar desde ese mismo día hata el 11 de Marzo.
De martes a sábado de 10 a 14 horas y tardes de 16 a 19 horas. Los domingos y festivos de 10 a 14 horas. La entrada es Gratuíta.
Un siglo en Imágenes
Enero 4, 2007
El Ayuntamiento de Camponaraya, recopila en su web una extraordinaría colección de fotografías. Es una iniciativa de la Concejalía de Cultura y en colaboración con el Punto de Información Juvenil del Ilmo. Ayuntamiento de Camponaraya, ha recogido durante los últimos meses fotos antiguas para transformarlas a formato digital y mejorar su conservación difusión.
Visita esta galería de Fotografías.
Mujeres imprescindibles, defensoras en riesgo
Noviembre 7, 2006
Caja España, a través de su Obra Social, colabora con Amnistía Internacional en la organización de la exposición "Mujeres imprescindibles, defensoras en riesgo", en Centro Cultural Rio Selmo, Sala de Exposiciones, Ponferrada. Del viernes 3 al martes 21 de noviembre de 2006. Mujeres Imprescindibles es un recorrido a través de 12 perfiles de mujeres.
Mujeres adelantadas a su tiempo, como Olimpia de Gouges quien exigió los derechos de las mujeres en pie de igualdad con los hombres durante la Revolución Francesa. Murió decapitada. Emilie Pankhurst que lideró en Inglaterra el movimiento sufragista, o Clara Campoamor quien impulsó el derecho al voto en la España de la Segunda República. Como Azucena Villaflor fundadora de las Madres de la Plaza de Mayo a quien la dictadura argentina hizo desaparecer Y tantas otras mujeres, que hasta nuestros dias, luchan y trabajan por los derechos humanos, pagando un alto precio muchas veces. Un grupo de jóvenes artistas realiza una libre interpretación de la aportación de estas mujeres, de sus logros y su tarea en ocasiones inconclusa.
Mujeres imprescindibles recrea el salón de una casa, el lugar dónde se ha relegado a las mujeres limitando su participación pública. El sonido de una máquina de escribir repica y repica, como la voz de estas mujeres, hacia el exterior.
Un millar de visitas en la exposición: El escenario de la ilusión
Octubre 20, 2006
Cerca de un millar de visitantes ha tenido desde su inauguración, el pasado día 10, la exposición El escenario de la ilusión que, con motivo del décimo aniversario del Teatro Bergidum, puede verse en el Museo de las Cofradías (antigua iglesia San Antonio) hasta el próximo 23 de octubre de 11,30 a 13,30 horas y 18,30 a 20,30 horas los días laborables y de 12 a 14 horas y 18 a 21 horas los sábados, domingos y festivos. Una cuarta parte de ese millar de visitas han sido alumnos de enseñanza media que han recorrido esta muestra en la que es obligatorio tocar las ingeniosas máquinas que el teatro barroco desarrolló para crear efectos de sonido e iluminación.
El escenario de la ilusión: ingenios de sonido e iluminación en el teatro barroco
Octubre 11, 2006
Sonido e iluminación en el teatro barroco en el Museo de las Cofradías de Ponferrada.
Ver y oir la fuerza del mar en un escenario, sentir el bramar del viento o la caída de la lluvia, observar cientos de luminarias en movimiento… Para conseguir estos efectos, el teatro barroco desarrolló una interesante maquinaria, algunos de cuyos ingenios pueden verse (y tocarse) en la exposición El escenario de la ilusión que, con motivo del décimo aniversario del Teatro Bergidum, puede verse en el Museo de las Cofradías (antigua iglesia San Antonio) hasta el próximo 23 de octubre en una muestra organizada con la colaboración de la Red de Teatros de Castilla y León.
El escenario de la ilusión. Sonido e iluminación en el teatro barroco.
Museo de las Cofradías (Antigua iglesia de San Antonio)
Del 10 al 23 de octubre
Horario Laborables: 11,30 a 13,30 horas y 18,30 a 20,30 horas
Horario Sábados, domingos y festivos: 12 a 14 horas y 18 a 21 horas
Entrada libre
El teatro ha sido un secreto, un secreto de hombres de teatro. Durante generaciones ha pasado de padres a hijos. La tecnología teatral –en el marco de la concepción global escenográfica- se fundamentaba sobre “recetas” de tramoyistas. En la actualidad, el responsable de este trabajo es el escenógrafo. Durante los siglos XIX y XX fue el pintor decorador. En el XVII y XVIII, los magos encargados de estas maravillas fueron llamados ingenieros, pues a ingenios se dedicaban. Eran hombres integrales en artes y ciencias. La simbiosis humanista les facilitó el trabajo con los dramaturgos, con los músicos y compositores. En España triunfó la comedia, el teatro recitado; en el resto de Europa, el melodrama, la ópera.
EL ESCENARIO DE LA ILUSIÓN supone el intento de recuperar la memoria de la técnica teatral perdida para acercarla al público general, a profesionales y a aficionados. Las máquinas dependían de la manipulación del técnico, es decir del hombre de teatro. Aquellos que hacían trabajar la gran máquina del escenario como un reloj: sincronizados y unidos con los músicos del foso de orquesta y con los actores en el escenario. Producir una tormenta en el mar significaba: descubrir una mutación de bastidores completa, poner a funcionar los rodillos de olas, arrastrar un barco que navega entre ellas, hacer girar la máquina de viento, mientras otra máquina producía los rugidos del mar embravecido; a su momento entraría la máquina del trueno; a su vez los encargados de las luces oscurecían el escenario casi al completo cubriendo las luminarias con cilindros y cuidando que no se apagasen, pues en breve luciría de nuevo el sol. Las máquinas de efectos sonoros, en sincronía musical con los instrumentos de la orquesta, con las voces de los actores, con el resto de los tramoyistas que cambian los bastidores. Era una forma de sentir el teatro: sensibilidad por el trabajo en equipo al servicio de la poesía.
En 1640 abre en Madrid sus puertas el Teatro del Buen Retiro. Los madrileños que durante varias generaciones habían aplicado su oído para imaginar el espacio escenográfico en los corrales, comienzan a descubrir las seducciones de los sentidos –en especial el de la vista- en las fiestas que bajo el reinado de Felipe IV, a través de los ingenieros italianos traídos a la corte, se comenzaron a representar. Antes de 1640 estaban reservadas a los miembros de la corte y se celebraron, ya desde el Renacimiento, en salones de palacios adaptados para tal uso. El pueblo participó de fastos en las calles, en las iglesias, en las procesiones, etc. Los escenarios provisionales instalados en algunos palacios como el Salón Dorado del Real Alcázar de Madrid, del Pardo, los del palacio del Duque de Lerma, el Palacio Real de Valladolid, etc, habían servido para introducir ingenios espectaculares hasta donde la provisionalidad del espacio servía. En los corrales también se usaron muchas de las máquinas que reproducimos en este catálogo con las limitaciones espaciales que los teatros públicos ofrecían. En cuanto a los teatros a la italiana -visión frontal, cerrado e ilusionista- se van configurando en busca de un modelo integral del edificio teatral y de su escenario en particular. Este modelo no será una realidad hasta el comienzo del segundo tercio del siglo XVII. Incluso la normalización de los escenarios y su maquinaria se producirá durante ese siglo y el siguiente.
EL ESCENARIO DE LA ILUSIÓN supone mostrar los primeros frutos de una larga investigación en este terreno tan escasamente abonado. Cada pieza teatral expuesta se ha investigado en fuentes documentales y bibliográficas de extraordinario interés y unicidad. Todas las referencias a dichas fuentes las encontrará el lector en las fichas que acompañan a las piezas. Con serias dificultades se ha intentando concretar su producción material: diseño definitivo, medidas, materiales, técnicas, procesos constructivos, etc. Supone riesgos, pero no se han querido rechazar : reconstruir ,por ejemplo, las máquinas de sonidos es casi como reconstruir un instrumento musical extinguido. La exhibición está en marcha, pero para nosotros supone solo un punto de partida: la colección se amplía en el taller.
La muestra se ha estructurado en tres bloque temáticos: Sonido, luz e ingeniería. La mayoría de las piezas se ilustran con selectas acotaciones y fragmentos de textos teatrales españoles del Siglo de Oro, muchos olvidados y desconocidos, a partir del ingente material inédito (ediciones princeps del Siglo XVII) que David Castillejo está rescatando de los fondos de archivo. A el expresamos nuestra gratitud y admiración por su generosidad. De esta forma la muestra entronca directamente no solo con el panorama europeo del barroco, sino de una manera específica, con la práctica escénica española de la época Barroca, contribuyendo a demostrar y poner en valor importantes aspectos teatrales hasta ahora poco estudiados. La parte correspondiente a ingeniería –por su complejidad y extensión- es una mera presentación en público de algunas piezas que de momento no constituyen lo que consideramos una muestra completa: son sólo una pincelada de avanzadilla de lo que será Escenario de la Ilusión II: Ingeniería y escenografía en el Teatro Barroco.
ANTIQUA ESCENA: COMPARTIR LA MEMORIA DEL ESCENARIO
El trabajo que presentamos es fruto de largos años de investigación y de amor por la historia del teatro. Nuestras vidas se vieron inequívocamente dirigidas a la práctica y al estudio del teatro. Por una parte nuestra condición de escenógrafos, por otro haber tenido la oportunidad de trabajar desde hace veintitrés años en el descubrimiento, la restauración y la difusión de lo que se considera la Piedra Roseta del teatro Occidental: el Antiguo Teatro Cervantes –Corral de Comedias desde 1601- de Alcalá de Henares. Este teatro ha sido testigo de cuatro siglos de vida teatral. Nos ha brindado la oportunidad de consagrar media vida a su estudio, y por tanto, interesarnos por todos los aspectos que la escena antigua incorpora.
Trabajar en este singular edificio ha sido también ocasión de colaborar –y aprender- con un selecto grupo de expertos, nacionales e internacionales, en todas las disciplinas que rodean la escena. Su contacto permanente abrió un inusitado interés por profundizar cada vez más en ese riquísimo universo que parece ahora olvidado. El corral de comedias nos hizo comprender la fuerza del espacio poético: la configuración espacial concreta producida en la imaginación de los espectadores a partir de los versos declamados sobre el espacio neutro del Corral. Pronto, en toda Europa, aquellas comedias representadas en teatros -normalmente al aire libre y con un escenario permanente en forma de retablo situacional- comenzaron a convivir con impresionantes espectáculos cortesanos que se daban en lugares cerrados, con escenografía ilusionista y luz artificial. Como los espectadores de corral que descubrieron en el XVII las representaciones palaciegas, nosotros comenzamos hace unos años a adentrarnos en la misma práctica, sin poder presenciarla en directo, buceando entre textos, documentos y dibujos. Ahora aflora en la muestra la punta de un iceberg que nos ha cautivado. Seguiremos trabajando –confesamos no saber por cuantos años- en una empresa que se revela ambiciosa y multidisciplinar. Iremos haciendo crecer la exposición EL ESCENARIO DE LA ILUSIÓN, incorporaremos otras secciones temáticas y ampliaremos las abiertas con materiales nuevos.
Una mirada indiscreta de espectador dentro de las cuatro paredes del escenario. Con los sentidos bien abiertos, ya comenzamos a escuchar versos de actores sobre un escenario, arropados por la actividad entre bastidores de un grupo de tramoyistas que en silencio hicieron su trabajo: mutando en un instante selvas frondosas por palacios encantados; oyendo el rugido del mar, el bramar del viento, la caída de la lluvia; y observar –seducidos- cientos de luminarias en movimiento.
Miguel Ángel Coso
Marín Juan Sanz Ballesteros
ANTIQUA ESCENA
La tumba de Keats.
Octubre 9, 2006
En el Campus universitario del Bierzo, desde el 6 al 27 de octubre de 2006. Exposición fotográfica del fotógrafo Robes, titulado La Tumba de Keats.
Trabajo realizado íntegramente en el Cementerio Protestante de Roma, como homenaje a Keats, enterrado en este enclave privilegiado, a los pies de la pirámide de Caio Cestio, fotografías que crean un cementerio lleno de vida.
En Miradas3, Oswaldo nos cuenta más sobre el asunto.
Esta imagen forma parte de la colección
La Amazonia en Camponaraya
Enero 25, 2006
Si todava no tienes planes para el fin de semana, una buena opcin sera acercarse hasta el Recinto Ferial de Camponaraya, en donde desde el pasado 18 de enero y hasta el prximo da 3 de febrero, permanecer abierta la exposicin "Planeta Amazonia" patrocinada por la Obra Social de Caja Madrid.
Fotografa: Ricardo Ua
”Planeta Amazonia’ es una exposicin cientfica adaptada a todos los pblicos que pretende desvelar la riqueza de la vida amaznica. Entre las piezas de botnica se podrn contemplar ms de 30 especies de semillas, entre las que destaca la semilla del Guaran, y la semilla voladora de la Samama, el rbol gigante del Amazonia que puede alcanzar hasta los cincuenta metros de altura.
De la fauna amaznica se mostrarn maravillosos ejemplares de animales. Del mundo acutico podrn contemplarse piraas gigantes, una rplica del delfn Boto Vermelho, y rplicas del Vampiro Spectrum, el nico murcilago con cara de caballo. La exposicin recoge tambin piezas indgenas de gran valor, entre las que destaca una cerbatana de 4 metros fabricada por los indios mats.
Los nios y el Tsunami
Diciembre 27, 2005
El Tsunami visto por los ojos de los nioss, una ao despus del suceso, estos pequeos artistas reflejan su visin de la catstrofe.
Via Metafilter.(Children’s art and the tsunami)
Las mejores fotografas de 2.005
Diciembre 19, 2005
Time ha seleccionado las que considera mejores fotos del ao 2.005, y las publica para someterlas al criterio de los lectores, permitiendo votar a la que ms nos guste, yo he seleccionado esta imagen de Thomas Dworzak en Nueva Orleans tras el desastre del huracn Katrina.
Tras el Huracn Katrina, extracto de la foto de Thomas Dworzak
El Castillo de los Templarios de Ponferrada
Diciembre 14, 2005
Han buzoneado durante estos días por Ponferrada unos trípticos que explican como será la rehabilitación y puesta en uso del Castillo de los Templarios. Estos nos explican en cuatro puntos los criterios utilizados para realizar este proyecto, que creo que viene bien conocer de primera mano. El primero de ellos nos introduce en como “leer el castillo”, como fue evolucionando a través de los siglos, cada nuevo ocupante hacía trabajos de reforma sobre el anterior de acuerdo con las técnicas constructivas y gustos de la época, desde este punto de vista el proyecto pretende adaptarse a recorridos o distribuciones que no vayan en contra de los que tuvo en su día.
El segundo punto de partida nos previene del “uso de tejados”, la idea de un castillo dotado de cubiertas puede resultar sorprendente, pero en zonas como Ponferrada se hacían necesarias por su climatología. Apoyándose en documentos históricos, los redactores del proyecto afirman que no solo en edificios sino también en torres se utilizaba este elemento constructivo, y esta parte es sin duda la más llamativa del proyecto.
Rehabilitación de la zona palacial.
Sobre la imagen interior y los materiales vendrá marcada por dos elementos estrechamente ligados a la arquitectura popular berciana, se trata de la recuperación de las galería de madera en accesos y miradores y la elección de la pizarra para realizar las cubiertas anteriormente mencionadas (aunque existe constancia de que las originales eran de teja).
Finalmente sobre la nueva distribución y usos de las estancias remodeladas comentan que se adaptarán para una biblioteca y centro de documentación, un museo y sala de conferencias, restaurante cafetería, salas audiovisuales para visitas pedagógicas y se mantendrán las zonas arqueológicas en el interior para estudios de campo.
Vista interior.
En el museo del Bierzo se exhibe actualmente una exposición sobre este proyecto.
ArtFutura 2.005 en el Musac.
Octubre 29, 2005
Podemos aprovechar este fin de semana para acercarnos hasta Len y visitar el museo de las Artes escnicas de Castilla y Len, MUSAC, por que del 27 al 30 de octubre (y tambin durante los fines de semana de noviembre) este acoger el programa audiovisual de ArtFutura 2005 que se proyecta de forma simultnea en ocho ciudades: Barcelona, Granada, Len, Madrid, Palma de Mallorca, Santa Cruz de Tenerife, Vigo y Vitoria.
En esta edicin el programa cuenta con nuevas selecciones ArtFutura Show, Full Motion Theater y 3D en Espaa, as como dos retrospectivas, dos documentales (Theo Jansen y La novia cadver) y un avance con lo mejor de la prxima edicin de Resfest 2005.
La imagen "La novia cadver" de Tim Burton / Grangel Studio
Para saber ms sobre toda la programacin te recomendamos una visita a la Web Oficial www.artfutura.org , que puedes complementar con el BlogFutura de elastico.net extraordinariamente trabajado por Jose Luis de Vicente, o descargarte el programa de mano en formato .PDF desde www.musac.org.es:Programa .
Europa Fué Camino
Septiembre 27, 2005
En la Plaza del Ayuntamiento de Ponferrada desde el día 28 de Septiembre al día 25 de Octubre. Corre el siglo IX. En el finis terrae, un ermitaño descubre un sepulcro que rápidamente se asocia al del apóstol Santiago el Mayor. La noticia es divulgada por toda Europa a través de los escritos que circulan por los monasterios. La Iglesia y los reyes cristianos de la península Ibérica unen sus intereses para atraer a un número creciente de peregrinos. Acaba de nacer el Camino de Santiago.
Desde este momento, y durante toda la Edad Media, centenares de miles de peregrinos recorrerán la ruta jacobea, siguiendo la Vía Láctea, persiguiendo el jubileo. Con ellos, llegarán a la Península sus productos, sus ideas y su cultura. El Camino se convertirá, de esta manera, en la vía de conexión de la España cristiana con los pueblos de Europa y con el mundo musulmán de al-Andalus.
El apogeo del Camino fue consecuencia de diversos factores. El sentimiento religioso de los peregrinos se unió a los esfuerzos de la Iglesia y las monarquías, que dotaron a la ruta de las infraestructuras básicas, como puentes, iglesias u hospitales, además de velar por la seguridad de los caminantes.
La muestra se divide en seis ámbitos temáticos: El mundo medieval; Dice la tradición…; La construcción del camino; Un camino de vida; El camino y La catedral románica.
El mundo medieval
El primer ámbito de la exposición muestra al visitante, a través de varios mapas de distintas épocas como el mapamundi de Los Comentarios al Apocalipsis del Beato de Liébana (1086 d.C.), cómo evoluciona la visión del mundo a través de los siglos, desde la desintegración del Imperio romano hasta el final de la Edad Media. Tras la caída de Roma, una Europa occidental fragmentada recuperó poco a poco la unidad a través del cristianismo. La nueva creencia promovió la idea del homo viator, un hombre que viajaba incansablemente en busca del Paraíso y la vida eterna. En este ámbito también se muestran, a través de un audiovisual, los principales acontecimientos de la época, relacionando la aparición de Santiago de Compostela como centro de peregrinación cristiana con los cambios que se estaban produciendo en la Península.
Dice la tradición…
El origen del Camino de Santiago es difícil de precisar, unas veces por el carácter legendario de los relatos, otras por las incertidumbres de los cronistas de la época. Sin embargo, la historia del descubrimiento de la tumba fue rápidamente divulgada y aceptada por la sociedad de la Alta Edad Media.
La construcción del camino
Entre los siglos IX y XIII, antes de convertirse en una ruta exclusivamente religiosa, el camino servía también para intereses políticos. Los nuevos reinos cristianos vieron en el descubrimiento de la tumba de Santiago y la peregrinación una forma de consolidar los territorios reconquistados, a la vez que aseguraban su hegemonía con la unión del poder civil y el religioso.
Un camino de vida
El camino fue en la Edad Media una vía densamente transitada. Generó una gran diversidad de actividades e intercambios. Todo este movimiento provocó que las poblaciones por las que pasaba el camino se convirtieran en mercados de mayor o menor importancia, donde los productos locales se intercambiaban por aquellos que venían de otras tierras.
El camino
Para el éxito del Camino de Santiago no bastaba con la protección ideológica y política, hacía falta también un esfuerzo a la hora de dotarlo de las infraestructuras necesarias. La peregrinación a Santiago impulsó de forma espontánea y sin planificación la construcción de una importante red de caminos, que rápidamente fue modificada y adaptada, configurando un sistema de vías rápidas y seguras, equipadas con sus correspondientes servicios (hospitales, posadas, etc.) y también con sus peajes, pasos fronterizos y centros de control.
La catedral románica
Sin negar la relevancia de muchos de los monumentos que se encuentran en el Camino de Santiago, la catedral compostelana merece un capítulo aparte. Estrechamente vinculada al arte del camino francés por su decoración escultórica y su arquitectura, constituye el máximo exponente de lo que ha sido definido como iglesia de peregrinación.
Este espacio está presidido por una reproducción del altar que primitivamente se hallaba colocado sobre el sepulcro del santo. El ámbito se completa con un audiovisual que reconstruye el aspecto que debía tener el templo al que acudían los peregrinos durante la Edad Media.
(Vía Sala de Prensa La Caixa)
El Museo del Ferrocarril de Ponferrada
Agosto 1, 2005
El Ayuntamiento de Ponferrada ha presentado durante estos dias la Web oficial del Museo del Ferrocarril. La direccin es; www.museoferrocarril.ponferrada.org.
Lo que ms me ha gustado es el recorrido por las locomotoras de vapor, las mticas BALDWIN , las mquinas KRAUSS pasando por las Maffel o Tubize, con detalles e imgenes de las mismas. Tambin es interesante la pequea digitalizacin de los ejemplares de la biblioteca.
Lo que menos me ha gustado, es que los criterios de accesibilidad , en el diseo del sitio, brillan por su ausencia
Proyeccin de Cortometrajes en Bembibre
Julio 18, 2005
El Jueves da 20 de Junio , Proyeccin de cortos de la Escuela de Cine de Ponferrada. en el Teatro Teatro Municipal Benevivere de Bembibre a las 20:30 20:30 h..
La Escuela de Cinematografa de Ponferrada en la SEMINCI
Julio 6, 2005
La Escuela de Cinematografa y Artes Visuales de Ponferrada presentar sus cortometrjes en la 50 Edicin del Festival que se celebra en Valladolid entre los das 21 al 29 de octubre.
Desde el ao 1986, la Semana Internacional de Cine de Valladolid ha venido dedicando, dentro de su programa, una seccin dedicada a conocer diferentes escuelas de formacin cinematogrfica del mundo.
En el ao 2003, la Escuela de Cinematografa y del Audiovisual de la Comunidad de Madrid (ECAM), present por primera vez en el certamen de la "Seminci" los trabajos de sus alumnos. Dicha colaboracin se mantuvo la pasada edicin y lo har de nuevo en esta prxima.
Como novedad y dentro de esta lnea, la Semana de Cine, en su afn por hacer partcipe de sus actividades a los movimientos culturales de Valladolid y la regin, quiere incorporar, dado su creciente prestigio, una seleccin de los trabajos realizados por los alumnos de la Escuela de Cinematografa y Artes Visuales de Ponferrada. Esta titulacin, que imparte la Universidad de Len, es la nica en cine de nivel universitario en Castilla y Len. (Va www.seminci.com )
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El lado oscuro
